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• 百年梨園春秋晉劇《打金枝》
• 劉文鳳周傳佳

河北梆子打金枝(河北梆子王紹華打金枝全劇)

百年梨園春秋晉劇《打金枝》

劉文鳳周傳佳

晉劇又稱中路梆子，因興起于晉中、太原等地而得名。它是陜西“四大梆子”之一，起源于周浦梆子。清咸豐、同治年間，晉中地區商人創辦的梆子班藝人對梆子的伴奏樂器和唱腔進行了改革。改革后的梆子戲委婉柔和，深受觀眾歡迎，故稱中路梆子。光緒年間，中路梆子在晉商的支持下迅速發展。民國初年，中路梆子興盛，流傳區域擴展到內蒙古、陜北、張家口、京津等地。民國時期，進入北京的山西梆子在北京的一些報刊上被統稱為晉劇。新中國成立后，晉劇多指中路梆子。晉劇的唱腔以梆子腔為主，輔以一些劇種和曲調。詠嘆調的音樂結構是板式變奏。主要有“三門”(徐升、鄭丹、花花)和“三門”(蕭聲、肖丹、花花)。注意兩人或多人的對唱，用特效表達人的思想感情。金代傳統劇目有500多部，其中影響較大的有《金沙灘》、《下河東》、《蝴蝶杯》、《法門寺》、《龔銘段》等。建國后，經過編創改編的傳統劇目《打金枝》享有很高的聲譽。在過去的一個世紀里，涌現出一大批著名演員，如高、王步云、孟振清、喬等。清末民初。丁果仙、牛桂英、郭鳳英等。新中國成立前后；20世紀六七十年代的、、馬、、、高，20世紀八九十年代的、史佳花、李桂蓮。

打金枝又稱滿床水。關于這個故事，見趙霖的《隋唐演義話錄》第99章。在唐代宗，當汾陽王郭子儀出生時，他的所有媳婦都來祝賀生日，但第三個媳婦升平公主自力更生，拒絕提供生日祝福。席間，三兒子艾國被大家取笑，回宮指責公主。升平公主不肯，入宮向代宗、沈侯哭訴。郭子儀聽到消息后，把艾國綁起來，親自去廟里道歉。戴宗年想到郭父子保證國家穩定的功績，以國家大事為重。他沒有責備，而是廢除了許的公主禮儀，并提升了的地位。最后，在沈侯的斡旋下，艾國和公主言歸于好。該劇既描寫了戴宗和沈侯的大度，又刻畫了公主的矯情和艾國的急躁，用常人的心態和倫理化解了一場君臣危機。這部劇，蕭聲、肖丹、徐升、青衣、花臉、小丑，業務齊全，唱功演技并重，服飾講究。一直是衡量戲班演員陣容和戲服的必備劇目，所以經常演到永遠。1948年春，毛澤東主席在山西興縣北坡村觀看了晉綏邊區人民劇社演出的《打金枝》，稱贊這是君臣合一，百姓之福。教育孩子，顧全大局，教育干部。1952年，山西代表團憑此劇參加首屆全國戲曲觀摩演出，獲集體表演二等獎。飾演唐代宗的張美琴獲得演員二等獎，飾演沈侯的牛桂英、飾演艾國的郭鳳英、飾演升平公主的劉仙靈獲得演員三等獎。

丁果仙是晉劇最著名的表演藝術家。1909年，她出生在河北省束鹿縣的一個貧苦農民家庭。4歲時，因老家受災，被賣到山西太原丁家。孫朱琳，一個7歲的崇拜梆子的演員，當老師學藝術，開始他的職業生涯，然后改變他的學業給學生。13歲正式走上舞臺。15歲在太原唱紅。觀眾給他起了藝名“果紅”，他去了張家口、綏遠、北京、天津、上海，在長城內外演出。1936年，百代為其錄制唱片，1952年被譽為“晉劇之王”。參加第一屆全國戲曲表演大會，在《蝴蝶杯》中飾演田云山，在《捉放曹》中飾演陳宮，獲演員一等獎。她的聲音寬厚洪亮，吐字清晰純正，唱腔明亮流暢，善于用【中板】【流水】【滾白】等散板表達人物感情。在表演上，他善于通過面部表情和肢體動作，用唱念來塑造人物形象。她在《雙羅山》里演徐達，《賣畫》里演白茂林，《打金枝》里演唐代宗，《四進士》里演宋世杰，《城市規劃》空《走雪山》里演諸葛亮，《八件衣服》里演曹福，《洋縣清風亭》。曾任山西晉劇院院長、山西戲曲學校校長。她的表演藝術影響深遠。自20世紀50年代以來，大多數著名的晉劇演員都曾上過她的門。

在丁果仙的戲劇中，唐代宗優雅、豁達和寬容的帝王風格得到了詳細的描繪。她的演唱風格多變，音色甜美流暢，節奏明快，聲音充滿情感。唱出“獨坐不易”這一句時，充分發揮了晉劇【柔板】善于抒發情感、曲調委婉、韻味濃厚的藝術特點。牛桂英飾演的沈侯，長相端莊大方，表演沉穩自然，說話白清晰，唱功甜美。《勸進宮》一幕，在唱到“我在金殿接到萬歲爺的旨意，下到殿來勸妻子愛丈夫”這一段時，用了比記敘文還長的一大段(跺腳板)，語氣時而如涓涓細流，時而如狂風暴雨，生動地表現了沈侯對女兒女婿愛恨交加的復雜感情。老鐘唱的這一段比較短，推理不充分，歌詞比較“水”。1947年，牛桂英在北平演出《打金枝》。劇作家吳看后非常感興趣。他來到后臺，對正在卸妝的牛桂英說:“這個劇很有人情味，很有意思，很有嚼勁。還可以給沈侯加點戲，在《勸進宮》里多講點道理。”邀請吳到她家聊聊。第二天，和一起來到家。吳讓把《進宮獻策》里沈侯的歌詞念了一遍。他把它們記錄在稿紙上，與李自健仔細推敲，補充潤色，形成了這首后來由牛桂英演唱的著名的42句詠嘆調。修改后的歌詞不僅增添了文學色彩，雅俗共賞，也使沈侯的藝術形象更加生動飽滿。《勸解宮》中，升平公主只唱往昔:“上來拉龍衣，再請父皇細聽；“殺妻無方，留子寡”這四句話限制了演員的演技。李自健升平公主重新編輯了14句歌詞的詠嘆調，由著名晉劇歌唱家王玉山《浮在水面上》首演，并廣為流傳。李自健的新歌詞不僅充分揭示了升平公主的內心活動，也為演員們展示他們的表演藝術才華拓寬了天地。由劉仙靈、紀美蓮、紀平、田桂蘭飾演的盛平公主，生動地展現了這片金玉葉子的傲慢、稚氣、羞澀、天真，給觀眾留下了深刻的印象。

1955年，劇本由韓生、張萬一、張歡、王亦豐編輯加工，長春電影制片廠將其拍成舞臺美術片。劇中主要角色除了升平公主由紀平飾演外，其余均為原班人馬。1985年，山西晉劇院團委改編該劇，在晉京演出。在劇本的思想內容上，本進一步通過郭(飾)與李(飾)之爭，突出了以國家利益為重的主題；在音樂唱腔方面，在傳統伴奏樂器上加入了合唱、對唱、輪唱等傳統唱法，并加入了電子樂器，豐富了晉劇音樂的表現力。在表演方面，為了表現汾陽宮的宏偉，第一場增加了祝壽的歌舞，第三場增加了紅燈舞，起到了調節氣氛，增強喜劇色彩的藝術效果。在舞美方面也做了很大的改革，增強了布景和服飾的歷史感。少年團的表演給人耳目一新的感覺，在觀眾中引起了很大的反響。

總結

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