原標(biāo)題：“賴明珠譯村上春樹”啟動(dòng)預(yù)售 漢語圈3位譯者誰更接近真實(shí)的村上春樹？

截至目前，村上春樹的作品在中文地區(qū)有3位主要譯者，分別是臺(tái)灣地區(qū)的賴明珠，以及廣為中國大陸讀者所知的林少華和后來加入的施小煒。三位譯者的翻譯理念不同，他們筆下的村上春樹也呈現(xiàn)出不同的面相。究竟哪種面相更接近真實(shí)世界中的村上春樹？二十多年來，中文讀者為此爭論不休。

12月25日，上海譯文出版社推出的“村上春樹作品賴明珠譯本系列”（第一輯）正式啟動(dòng)預(yù)售，再次引發(fā)關(guān)于村上譯本的爭論。

歷時(shí)七年終獲授權(quán)

賴明珠不僅是村上作品的譯者，同時(shí)也是將其推介至中國臺(tái)灣的第一人。1947年出生的賴明珠與村上春樹年齡相仿、又同受東方思想背景與西方外來文化的影響。1982年，村上春樹剛發(fā)表了第三部長篇小說《尋羊冒險(xiǎn)記》，憑借獨(dú)特的寫作風(fēng)格聲名鵲起，被冠以“日本80年代文學(xué)旗手”的稱號(hào)。

1985年，賴明珠在《新書月刊》雜志上刊載了一組名為《村上春樹的世界》的小特輯，從此為臺(tái)灣地區(qū)讀者打開了通往村上春樹的文學(xué)之門。據(jù)介紹，她所譯介的那幾篇小說也是世界上最早的村上作品的外語翻譯。

上海譯文出版社則是村上春樹在中國大陸最重要的出版商，同時(shí)也是村上另一位主要譯者林少華的主要合作方。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在此前二十多年的時(shí)間中，上海譯文曾出版過林少華譯本43種。

大約七年前，上海譯文出版社就有了引進(jìn)賴明珠譯本的想法，期間和日方多次溝通。但每年向日方提議、每年都被駁回，對方給出的理由都是一個(gè)——還沒有進(jìn)入公版領(lǐng)域的作家的作品，在同一個(gè)地區(qū)發(fā)行兩個(gè)譯本，這是非常非常罕見且“沒有先例”的。不過，時(shí)間行至2021年，日方終于通過了授權(quán)。

根據(jù)慣例，引進(jìn)外國文學(xué)，在取得作者版權(quán)合同后，出版社還要尋找合適的譯者，委托譯者進(jìn)行翻譯。因此，此次上海譯文要出版賴明珠翻譯的村上作品，還要獲得賴明珠本人的授權(quán)。很幸運(yùn)的是，在發(fā)出電子郵件五天后，上海譯文就得到賴明珠肯定的答復(fù)。關(guān)于這次合作，賴明珠在給編輯的信中寫道：“繼谷崎潤一郎之后，能以村上春樹與‘上海譯文’繼續(xù)結(jié)緣，深感幸運(yùn)。”她還表示，如果時(shí)機(jī)允許、身體允許，期待明年能來上海與讀者見面。

據(jù)悉，上海譯文將在該系列中推出村上最重要的十部長篇小說，并按出版年份的順序分成第一、第二輯：第一輯于12月25日上線預(yù)售，內(nèi)含《聽風(fēng)的歌》、《1973年的彈珠玩具》《尋羊冒險(xiǎn)記》《世界末日與冷酷異境》《挪威的森林》5部作品；第二輯包括《舞·舞·舞》《國境之南、太陽之西》《發(fā)條鳥年代記》《人造衛(wèi)星情人》《海邊的卡夫卡》，預(yù)計(jì)2024年下半年出版。

三種翻譯，呈現(xiàn)不同的村上風(fēng)格

中文世界中，村上春樹作品的主要譯者有三位。

林少華自上世紀(jì)80年代起開始翻譯村上春樹作品，其中包括《挪威的森林》《且聽風(fēng)吟》《尋羊冒險(xiǎn)記》《世界盡頭與冷酷仙境》《奇鳥行狀錄》《刺殺騎士團(tuán)長》《海邊的卡夫卡》等。北師大學(xué)者王向遠(yuǎn)在《二十世紀(jì)中國的日本翻譯文學(xué)史》中有這樣的評(píng)價(jià)：“可以說，村上春樹在我國的影響，很大程度依賴于林少華譯文的精彩。”

賴明珠是譯介村上春樹進(jìn)入臺(tái)灣的早期推手，譯有《失落的彈珠玩具》《挪威的森林》《1Q84》《海邊的卡夫卡》等。

施小煒，譯有村上春樹作品《當(dāng)我談跑步時(shí)我談些什么》《1Q84》《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》《我的職業(yè)是小說家》等。

三位譯者有著不同的翻譯理念，在一份同題問答中，三人曾對自己的翻譯風(fēng)格做出闡釋。

林少華認(rèn)為，審美與忠實(shí)并不矛盾。“忠實(shí)或可分三個(gè)層面——語義忠實(shí)、文體忠實(shí)、審美忠實(shí)，我認(rèn)為就文學(xué)翻譯來說，審美忠實(shí)最重要。西方有人說翻譯即叛逆。在我看來，縱使叛逆，也要語義層服從于文體層，文體層服從于審美層，而審美層是不可叛逆的文學(xué)翻譯之重。這是因?yàn)椋ㄟ^語言藝術(shù)達(dá)成的文學(xué)審美功能是文學(xué)三大功能中唯一不能為其他學(xué)科、其他藝術(shù)門類所無法完全取代的功能——‘悠然心會(huì)，妙處難與君說’！”

施小煒則認(rèn)為：“能夠帶來審美愉悅固然好，但忠實(shí)原文應(yīng)是準(zhǔn)入門檻。做不到準(zhǔn)確忠實(shí)，就是翻譯不及格，審美愉悅便無從談起，就不是翻譯，是‘編譯’。”

相比之下，賴明珠更重視保留村上的語感，她說：“村上說他要以最簡單的語言，表達(dá)難以用語言表達(dá)的東西。正因?yàn)樗挠米趾臀捏w是那么特別，所以我非常重視忠于原文，特別注意保持他的文體。”

正因?yàn)槿绱耍忻襟w將三人的翻譯進(jìn)一步總結(jié)為，林少華推崇“意譯”，施小煒提倡“直譯”，賴明珠的翻譯則追求“像白開水一樣，要盡量把不同咖啡的原味表現(xiàn)出來”。

譯文借由譯者的靈魂而生

但涉及到具體作品，不同的翻譯會(huì)有哪些不同？“賴版村上”上市前，澎湃新聞曾邀請日本文學(xué)譯者夏殷提前閱讀試讀本，從她選擇的不同譯文和原文的比較中，捕捉兩位譯者翻譯的差異。

夏殷以村上早期作品《風(fēng)の歌を聴け》為例，對比賴明珠、林少華的不同譯本。她認(rèn)為，在整體翻譯風(fēng)格上，正如林譯《且聽風(fēng)吟》的書名風(fēng)格，林少華偏向使用貼合中文語境的、具有文學(xué)美感的詞語。日文《風(fēng)の歌を聴け》直譯是“去聽風(fēng)的歌吧（命令型）”。賴譯《聽風(fēng)的歌》是忠實(shí)原文，采用最簡單的語言呈現(xiàn)。

此外，夏殷對比兩個(gè)譯本，發(fā)現(xiàn)“在描寫女性身體的部分，賴明珠幾乎隔絕了男性凝視，呈現(xiàn)了極為清爽的表達(dá)”。她寫人心用的是“溫柔”而不是“敏感”；她寫女孩的體溫用的是“肌膚的溫暖”而不是“肌體的溫存”；她寫過去的“或許確實(shí)曾經(jīng)是美好的時(shí)代”而并非“算是不錯(cuò)的時(shí)代”——“一個(gè)個(gè)細(xì)小的言語，帶著確定的差異，使整個(gè)文本流動(dòng)出干凈美好的氣質(zhì)。”

兩位譯者筆下的村上也呈現(xiàn)出不同的面相。“在賴明珠的村上春樹里，我讀到了一種可貴的正義感，這是我以往讀林少華版時(shí)未曾察覺到的。”夏殷記憶中，林少華的村上春樹，“都是寂寞苦悶的男人和謎一般的女人。威士忌、爵士樂、唱片……”不過，夏殷認(rèn)為，并不能因此斷言哪位譯者的翻譯更精準(zhǔn)、更正確、更接近真正的村上春樹，“而是說在翻譯過程中譯文是借由譯者的靈魂而生。”她認(rèn)為，“好的翻譯在具備專業(yè)技術(shù)的基礎(chǔ)上，最重要的是真誠面對原文，全力以赴之后，自己認(rèn)可自己的譯文，做到問心無愧。我相信好的前輩譯者都有這份自信與當(dāng)擔(dān)。”

所以，賴明珠譯本的上市或許并不能平息不同譯本的爭論，但它為讀者提供了更為豐富的閱讀選擇，也許通過完整比較不同的譯本，你能發(fā)現(xiàn)一個(gè)更立體、更多面的村上春樹。

文/北京青年報(bào)記者 祖薇薇

編輯/喬穎

責(zé)任編輯：

總結(jié)

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