原標(biāo)題：趙麗穎《醬園弄》高調(diào)進(jìn)軍電影圈、唐嫣《繁花》成爆款，85花格局變了？

搜狐娛樂專稿（山今/文）85花重新回到了話題中心。

趙麗穎兩部新電影預(yù)熱；劉詩詩、唐嫣新劇播出；幾位85花齊齊亮相活動，賺足話題與流量。

85花們再次集體出現(xiàn)在聚光燈下，但有些東西變了。誰靠作品打下了漂亮的轉(zhuǎn)型戰(zhàn)，誰還在掙扎，85花實(shí)際開始涇渭分明。

這或許也意味著，85花的下半場戰(zhàn)事正式開始了。現(xiàn)在，是她們必須做出選擇的時刻。

01 洗牌？

85花們有了新動向。

過去一直被視為“婚后不夠有事業(yè)心”的劉詩詩和唐嫣，近期均有熱播劇傍身——《一念關(guān)山》和《繁花》。

《一念關(guān)山》平臺熱度破萬，盡管口碑低走，后期被質(zhì)疑“癲劇”，但女主角劉詩詩未曾處于風(fēng)暴中心。前期觀眾贊她儀態(tài)優(yōu)雅、打戲流暢，后期也因“大女主戲份爭議”而為她惋惜。

《繁花》則是為唐嫣打了一場翻身仗。

《繁花》之前，唐嫣上一部作品是三年前的《燕云臺》，豆瓣4.4分。鑒于她過往在偶像劇中的表演，即使《繁花》正式官宣時，汪小姐的選角也最讓觀眾擔(dān)憂。

但王家衛(wèi)給了汪小姐最完整、動人的人物弧光，唐嫣也回饋了相對靈動、自然的演技。《繁花》的熱播，讓唐嫣曾陷入危機(jī)的職業(yè)生涯開始回春，重新掌握了話題與流量。

85花中一直頗有事業(yè)心的趙麗穎，今年則是高調(diào)進(jìn)入了電影圈。

在陳可辛大作《醬園弄》中飾演女二號，搭檔章子怡、雷佳音；又在張藝謀的春節(jié)檔電影《第二十條》中挑戰(zhàn)聽障人士；后續(xù)還將主演趙德胤（作品多次入圍歐洲三大電影節(jié)官方單元）執(zhí)導(dǎo)的文藝片《喬妍的心事》，女性題材。

一切看似水到渠成。產(chǎn)后復(fù)出的《有翡》口碑折戟后，趙麗穎在懸疑、現(xiàn)實(shí)、女性等賽道中走了個遍，拿下高口碑代表作《風(fēng)吹半夏》，提名白玉蘭，順勢加入名導(dǎo)大作，完成轉(zhuǎn)身。

頻繁的新動向背后，是一次低調(diào)的洗牌。“85花一生一起走，誰先飛升誰是狗”，曾經(jīng)的這句戲言，如今正在被打破。

無疑，趙麗穎是現(xiàn)下85花中轉(zhuǎn)型最成功的。這或許得益于她早早就做出了選擇，離開舒適區(qū)，打磨演技，拼代表作。

后續(xù)的兩部電影，大概率會再次為她的事業(yè)添磚加瓦。喜劇類型與全明星陣容的《第二十條》票房前景不錯；《醬園弄》走口碑品質(zhì)路線，加之陳可辛擅長調(diào)教演員，有沖獎希望。

盡管《一念關(guān)山》《繁花》播出效果不錯，但劉詩詩和唐嫣暫時還未真正跳出85花的困境——她們目前官宣的后續(xù)作品仍以古偶為主，且演技僅停留在“有進(jìn)步”。

在某一部作品中表演不錯，還不夠。她們需要的是持續(xù)產(chǎn)出好作品、好角色。積累量變，才能達(dá)到質(zhì)變。

相較之下，唐嫣的困境或許更為明顯。

盡管汪小姐獲得了很多好評，但觀眾通常會將《繁花》歸結(jié)于導(dǎo)演與制作班底的成功，唐嫣顯然只是成功中的某一環(huán)。沉寂幾年的她，還需要一部一番代表作證明自己。

盡管劉亦菲去年只有年初一部《去有風(fēng)的地方》播出，但從《夢華錄》到《去有風(fēng)的地方》，連續(xù)兩部8分劇讓她在85花中站穩(wěn)腳跟。

值得注意的是，這兩部作品仍屬于偶像劇范疇。對劉亦菲來說，今年待播的《玫瑰故事》或許是一個轉(zhuǎn)機(jī)——改編自亦舒原著，都市題材，制作班底不錯，也踩中了如今“一女多男”的風(fēng)口，有一定爆款潛力。

另一邊的楊冪，在2023年沒有主演作品播出、上映，在85花中算得上短暫沉寂。

離開前司的她，似乎正在踐行著“人民女演員”的路。

進(jìn)組《哈爾濱一九四四》，在番位之爭沸沸揚(yáng)揚(yáng)時，站出來發(fā)文表示“名字的順序都該為角色讓位”；重新殺回電影圈，《沒有一頓火鍋解決不了的事》已經(jīng)定檔；同時，《狐妖小紅娘》此類古偶大IP也沒有放手。

去年年底，楊冪發(fā)了一條微博——“2024作品相見”。如若上述作品播出效果不錯，她有機(jī)會在今年扳回一城。

02 85花的下半場

某種程度上，這些新動向與新格局，也預(yù)示著85花的下半場戰(zhàn)事，正式開始了。

唐嫣憑借8.5分的《繁花》重回85花主戰(zhàn)場；趙麗穎在8.2分的《風(fēng)吹半夏》后走上更高的臺階；即便固守古偶舒適區(qū)，也需要有亮眼人設(shè)的加持，才能重新站穩(wěn)腳跟，如任如意之于劉詩詩。

在下半場的戰(zhàn)事中，作品、角色、演技，起碼得占一個。

但困境與局限是顯而易見的。

整個行業(yè)里，留給女演員的好位置并不多。2023年電影票房榜前十中，除了《消失的她》中有讓人印象深刻的女性角色外，其他沒有一部是以女性角色為主的戲。

云合數(shù)據(jù)統(tǒng)計的2023全網(wǎng)劇集有效播放霸屏榜前十中，古偶表現(xiàn)突出，女性角色、女演員所占比重也上升。但我們心知肚明，那些所謂的“大女主劇”，有多少都給男性角色做了嫁衣？

而等大花、大青衣們瓜分完真正優(yōu)秀的女性角色后，留給85花的機(jī)會更少了，就像趙麗穎楊冪的粉絲前不久還因《醬園弄》番位吵上熱搜。

自己搭臺自己唱戲，也是一條路。大花姚晨自己成立影視公司，近幾年熱衷兼任幕后；李冰冰退居幕后，公司旗下有小花周也；周迅公司旗下有小花張婧儀；周冬雨也參與了幕后制作，擔(dān)任農(nóng)村題材電影《花豬》的制片人。

但這條路，85花也走得不順。

論捧人，85花中只有楊冪曾帶出新人迪麗熱巴，唐嫣公司曾力捧的小花陳鈺琪一直不溫不火。論資本運(yùn)作，曾經(jīng)勇闖資本第一線、與經(jīng)紀(jì)人共同創(chuàng)立嘉行的楊冪，十年風(fēng)雨后，也與前司分道揚(yáng)鑣。

或許正因?yàn)榇蟓h(huán)境使然，85花至今沒有放棄古偶。從好萊塢鎩羽而歸后，劉亦菲選擇了古偶《夢華錄》，如今網(wǎng)傳《長陵》也在接觸她；即便看似轉(zhuǎn)型最成功的趙麗穎，也有一部《與鳳行》待播。

與其說古偶是85花的舒適區(qū)，不如說是她們的安全溫室。在古偶領(lǐng)域，她們能獲得確定的回報。

沒有真正出彩的女性角色，回去拍部古偶大女主，哪怕是“偽大女主”；轉(zhuǎn)型遇到瓶頸了，回去拍部古偶大女主，穩(wěn)住流量與商業(yè)價值。

很多觀眾都將85花轉(zhuǎn)型不成功的原因，歸結(jié)于演技。實(shí)際上，85花集體演技問題的背后，未嘗沒有更深刻的行業(yè)原因。

成名于電視時代末期與流量時代初期的85花們，沒能像大花們那樣，在剛起步時就得到電影名導(dǎo)的演技調(diào)教，先天不足。

而在85花正當(dāng)紅的流量時代，拼的又是曝光、商業(yè)價值。所以，在粉絲經(jīng)濟(jì)與流量的加持下，進(jìn)入職業(yè)巔峰期的85花們，不停地拍戲、保持曝光，巨大的流量機(jī)器難以停止運(yùn)轉(zhuǎn)。

唐嫣在2015年，有8部劇集播出；趙麗穎在2013-2016年，平均每年有2-6部主演劇集播出。即便85花們短暫地停下來，也不是因?yàn)橐恋怼⒋蚰パ菁迹墙Y(jié)婚、生子。

某種程度上，這也導(dǎo)致了85花們集體保守的職業(yè)選擇。

她們的星路一直伴隨著流量、粉絲經(jīng)濟(jì)、商業(yè)價值，這使得她們很難破釜沉舟，放棄這些伴隨她們數(shù)十年的東西。即便想要轉(zhuǎn)型，也只是走兩步、退一步。

如今，下半場戰(zhàn)事開始，粉圈流量邏輯逐漸失效。

在貴圈摸爬滾打十幾年，搭上電視機(jī)時代的末班車，又乘著流量時代的東風(fēng)，現(xiàn)在，到了85花們真正拼作品、拼演技的時刻。

責(zé)任編輯：

總結(jié)

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